Albaceteliterario.com - Revista Ayvelar nº 3 de febrero de 1994

Más información sobre esta publicación: Extraido de revista AVENTIS nº 13, año 1999

El número 3 de Ayvelar, de febrero de 1994, es uno de los más interesantes y marca desde luego un punto de inflexión en la historia de esta revista, ya que coincide con otro de los grandes acontecimientos de época: La Coordinadora de Revista Culturales.

El número 3 de Ayvelar, sin embargo, no presenta excesivas novedades con respecto a los dos anteriores. Destaca, si acaso, el cambio en la tipografía de la cabecera, que propició la confusión generalizada por parte del público, que leyó "g" donde ponía "y", con lo que durante muchos años, un buen número de lectores se refería a esta revista como "Agvelar". Por lo demás, las ilustraciones siguen siendo de Vidal Palazón, que mantiene el mismo estilo de siempre (aunque ahora los dibujos quedan todos en la parte de arriba de la página), excepto las de las páginas 5 y 20 que son obra de Alicia Gómez (más adelante su protagonismo en el trabajo gráfico de Ayvelar aumentará sensiblemente y será muy aplaudido por la crítica). Reaparece Eib Hernán, que a partir de ahora se convertirá en un asiduo, y repiten todos los del número anterior, con la incorporación de dos nuevas firmas: Airún (Nuria Alfaro), y Fabián (que nuevamente parece que era Vidal Palazón, quien por cierto ya no volverá a publicar prosa ni poesía nunca más). El número tenía esta vez 38 páginas, y no se sabe la tirada aunque lo más probable es que volviera a ser de 30 o 40 ejemplares. Como anécdota decir que en este Ayvelar se incluía el famoso poema del marinero de Kalenda Maia, y el celebrado "Diez hombres (o una imagen extraña)" de Vedsonia.

Pero lo más importante de este número 3 es que fue el número con el que Ayvelar se presentó en la Coordinadora de Revistas, abandonando así temporalmente su enigmático retiro. La única reunión a la que asistió la plantilla de Ayvelar al completo (incluido Vidal Palazón), con Mónica Gómez a la cabeza, fue todo un acontecimiento en la rancia atmósfera del Ateneo. El aura de misterio que hasta entonces había rodeado a los miembros de Ayvelar no disminuyó ni un ápice a pesar de su presencia física, si nos atenemos a lo que cuenta sobre esa tarde Rafael Núñez en sus Memorias. Paco Bonal, patriarca de la Coordinadora, reconoció la valía de la revista y alabó especialmente y en público los poemas de Nuria Alfaro (Airún). A pesar de los piropos, el carácter hipersensible de Ayvelar no soportó una aglomeración tan ruidosa como la Coordinadora y la revista decidió no incorporarse a sus filas, aunque a partir de entonces mantendrían, a veces a su pesar, un contacto cada vez más estrecho con las publicaciones y los autores que habían conocido en aquellos días.

La Coordinadora de Revistas supuso un verdadero shock para Ayvelar, que se encontró de pronto con la existencia de un sinfín de revistas con pretensiones similares a las suyas, y una multitud de autores e ilustradores de todo tipo deseosos de publicar sus obras en cualquier sitio. La actitud de los miembros de Ayvelar ante tal avalancha de energía fue la de aislarse todavía más, huyendo deliberadamente de los circuitos sociales, y convirtiendo su revista en cripta inaccesible a las colaboraciones del exterior. Esto propició que Ayvelar aumentara así su aura misteriosa y su fama de revista endógena; dos atributos que a partir de entonces se convertirían en su tarjeta de presentación. Estas son también en cierto modo algunas de las razones que explican su prestigio, basado, según Fernando Barca, "en su afán por mantenerse lejos de la vida social pero sin llegar a perder el contacto, y en su recelo a la hora de incorporar a otros autores, fuera de sus amigos y conocidos".

A pesar de todo, la influencia de la Coordinadora en Ayvelar fue decisiva si consideramos la evolución posterior de la revista. A partir de ahora, aunque en un proceso lento, Ayvelar irá incorporando a todos los autores destacables del panorama literario albaceteño; modificará su formato, adoptando primero la grapa en el lomo, más tarde la imprenta, y por último, incluso, la portada en color y el suplemento; aumentará espectacularmente su tirada, hasta llegar a los 300 ejemplares, y su presupuesto pasará a ser uno de los más elevados, convirtiendo a Ayvelar en la segunda superproducción más cara, después de Barcarola. El responsable de esta proceso de apertura al exterior no es otro que Julián Cañizares, que tomaría el timón a partir del número 4 y llevaría a la revista a su época más gloriosa, inaugurando un nuevo talante aperturista, pero sin renunciar a la esencia estética de la publicación original.

Hubo algunos, especialmente un sector de la derechona de Aventis, que consideraron esta apertura al exterior de Ayvelar como un gravísimo error histórico. Para ellos, los mejores números de Ayvelar habían sido los tres primeros, que representaban a la perfección la pureza y la valía del proyecto inicial. Todo lo que sucedió después de la Coordinadora, cuando Julián Cañizares tomó las riendas de la revista e inició el proceso de reformas, fue interpretado por la derechona de Aventis como una traición a la idiosincrasia original de la revista. Pero los que afirmaban esto no tuvieron en cuenta que si Ayvelar no hubiera abierto sus puertas a nuevos autores y a nuevas ideas, habría entrado probablemente en un lento proceso de decadencia, marcado por la falta de regeneración interior y por el alejamiento progresivo por parte de la revista de su realidad social (parecido al que sufrió Barcarola), que habría significado sin duda su desaparición, o lo que es peor, la habría transformado en un monstruo de 500 páginas (de colores).